在伴随着三年的期待和“岛学家”们的钻研之下，跳票已久的《死亡搁浅》终于在近日与玩家们见面了。但从评分解禁的那一刻起，事情便出现了极具戏剧性的变化：IGN用6.8分的评价，宣告了该作口碑“两极分化”的开始。
不过，发表这些言论的人很快便被冠以“不懂游戏”、“不懂艺术”等帽子，甚至一度被归纳至“云玩家”的行列。而这样一款被寄予厚望的游戏如今发生这种一波三折的变化，其实归根结底还是和小岛秀夫那独特的创作理念有关。
1.一部如文艺电影般的艺术品，但却很难被广大玩家接纳
有关小岛秀夫作品风格以及艺术形式分析的文章已有太多太多，笔者在这里也就不再老调重弹（17173评测）。但我们必须要明白最关键的一点：无论是过去还是现在，小岛秀夫的游戏大都是秉持着“随心所欲”的态度而创作出来的。
那么既然将一款游戏的高度上升到艺术层面，那就必须要明白这个尽显高雅的词语背后那层讳莫如深的含义：没有任何艺术形式能做到尽善尽美。更何况《死亡搁浅》这部作品距离“尽善尽美”这四个字还有相当的一段距离。
（接连不断的“送快递”着实有些无聊）
尽管《死亡搁浅》所隐藏的“人与人之间连接”这种超前的概念确实能够引发玩家对于人性的思考，不过这并不是该作在游戏性和可玩性上单调乏味，甚至有所缺失的借口。它固然是一款瑕不掩瑜的作品，但《死亡搁浅》的“瑕”归根结底依然出在游戏设计本身，而不是出在所谓的“审美差异”、“不懂艺术”等看似合理实则无比荒谬的理由之上。
（世上本没有路，铺的人多了就成了路）
笔者曾听说过这样一个故事：在某地的一次展览上，有件艺术品因为上面满是“灰尘”而被清洁工所擦拭干净，但事后却发这是创作者刻意为之，属于设计的一部分，因此一件价值连城的艺术作品便被破坏了。
发生这种事情，与其谴责清洁工的“不懂艺术”，我们是不是应该先反思一下这款艺术品在大众之间的普适性呢？
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